也许是这部电影讨论到了政治从而引起了媒体的瞩目，但这只是一个壳。詹姆斯·麦克特格的第一部电影，并不著名，之前是《骇客帝国》三部曲和《星球大战》的副导演。但是他的身后《骇客帝国》的缔造者——沃卓斯基姐弟。主流媒体的评价并不好，“原作者的心意在影片中显然没有被很好的阐示，并且引起了很大的争议。影片将一个彻头彻尾的恐怖主义者塑造成了英雄形象，打着“正义”和“自由”的旗号，肆无忌惮的摧毁建筑，伤害平民，制造恐怖。影片中“V字仇杀队”在伦敦地铁里制造土制炸弹等镜头，使人们很自然联想起了伦敦地铁的恐怖袭击；而片中的一个角色说：“把这座建筑炸掉就可以改变这个世界”等台词让人无法不将此与“9·11”恐怖袭击联系起来。在当今世界，恐怖主义正在威胁着全人类的幸福和安全的时候，这样一部影片显然很不合时宜；而将一个酷似罪恶的人类垃圾——本·拉登的角色美化成英雄，也会产生十分不良的影响…… ”

     我一开始也没看懂，但第二次看的时候发现电影并不是在塑造一个英雄或者魔鬼。而是在探讨一种意识——恐惧。“艺术家用谎言揭露真相。”这句话说得没错，沃卓斯基总是能塑造出一个特殊的环境来说故事。人们看这部电影都是冲着政治去看的，但这似乎只是一种商业上的卖点。V很推崇牛顿第三定律，一切都会有反作用力存在，面对暴政也一样。精彩的独白，口人心弦的剧情，绚丽的画面。一切的一切似乎都在为了掩饰，掩饰恐惧。

     大统领制造了人们的恐惧，要的是权力的独裁；而大统领却又有失去权力的恐惧。人们有对秘密警察的恐惧。秘密警察又对上司的恐惧。党主席柯迪有自己的恐惧。电影中每个人都被设定了恐惧，除了V。V因为仇恨而生，但却发现仇恨让他不再惧怕死亡，他让艾薇也领悟到了同样的道理。他们认为自己不会再有恐惧，但错了。V在艾薇走后把面具砸向镜子，这证明他是人不是神。V听到警铃有对艾薇的担忧，这是恐惧。艾薇在超市遇到旧时的同事一样产生了恐惧。而V最大的恐惧是对国家没有希望的恐惧。

     没有人能摆脱自己的恐惧，但每个人都在试图战胜恐惧。首先是战胜自我，就像V和艾薇一样，之后是与别人与世界与自然的斗争。最后的多米诺骨牌说明了一个接一个的人会选择抗争。但最后一个骨牌没倒，人们能抗争到极限，但不能完完全全与恐惧割裂。V死了，他没能做到，也没有人能做到。

     恐惧在《骇客帝国》中也有，只是消失在了希望和奇迹的光芒之下。neo恐惧自己不是the one，并怕自己伤害到其他人。这种感情被基努李维斯略带羞涩的眼神表达的淋漓尽致，这种天生的羞涩再之后被转化成了一种冷静和亲和力。而纳塔莉·波特曼变得温柔起来，虽然她的身材和外貌不算绝对的出众，但绝对的有演技。从《那个杀手不太冷》中，眼神的自信和任性变为了温柔和智慧。太崇拜了，尤其是在对着让雷诺呆板的脸谈性的那一段，那么的镇定，很难想象这是一个十几岁的小女孩。

     随便写的电影小笔记，以后开始要做功课了。得写一些关于电影的东西了。

     昨天竟然睡过了，只看了下半场。不像LH看了全场，但之后到学校才发现全高三就我和他这么闲。（他更疯狂，像去东南那看球的，被我拦下来了...）中午的时候，和小恒同学一起去帮一个同学去买杂志外加自己要买奶茶。为着学校转了所有的报刊亭都没买到，只是雨在肆意的下，很享受。在回学校的十字路口，我抢黄灯先走，他追上去后拍着我的肩说：“闯什么红灯啊！”我回道：“你真假！”“好，是你说的！”他退了回去，而我毫不示弱义无反顾地往前走。

     然后我站在街的另一头等了他一个红灯，雨水让视线变得模糊，但模糊不了他站在另一头自信的眼神。我们处在一个十字街头，但是一个输得起的年龄，一切就该有无所畏惧的自信（有点偏激了...）过来后，他指着一个广告牌：“知不知道八荣八耻？”原来牌子上写着：“以不闯红灯为荣”。可是这不是八荣八耻的内容啊。

     本来说好如果他过了北二外，我过了北影的话。我们就坐在最后一排拿个水桶，放只金鱼，一边钓鱼一边下斗兽棋。可是我们两个都不争气，一个都没过。现在的我很像Jack Kerouac.我们就是“the beat generation”。八十后的最后一批人，处在改革开放后的大发展时期，一切都过得无忧无虑，又是独生子女，没有忧患的一代。但代价是整天养尊处优的过日子，成了生活白痴，做起事来来笨手笨脚的。

     下了陈绮贞的演唱会专辑《花的姿态》，依旧很好听。很投入的唱着，在唱完最后一首《太聪明》后，所有人都喊着“encore”.她却很孩子气的笑着说：“没有歌了，不知道唱什么了，真的没有歌了。”而她在一开始的时候对观众却很冷的打了招呼。她的演唱会也有尖叫声，但有的更多的是掌声。

     看了她做的音乐短片《青空》，导演不错，叫徐筠轩，好像是一个MV导演。会注意到很多的生活的细节，并且很流畅的在表现出来。显得很唯美和生活化。“在回家的路上，小爱想起了他不得不割舍的男友，也经过了小时候曾经经过的风景。她却不想再停留，因为他需要的是新的景色，一个更大的培养皿，好培养下一阶段的青春。”用一个白蚁的传说作为背景，讲述了一个人的过去被分割无法回头之后。

     每个培养皿叫会我们长大，可是我却好像处于两个培养皿之间...

     最近还在听辛晓琪的新专辑《爱的回答》，也很好听。

     下面是关于体育的了，to yiyi:

     米兰终于没有再一次倒在利物浦的脚下，而且两球都是Inzaghi进的，这下满意了吧。但不可否认还有Kaka和Pirlo、Gattuso的功劳，后两人在国家队的位置一样重要。其实也很喜欢Livepool的，因为喜欢Gerrard和Kuyt。但不大喜欢Livepool的领导层和教练。LH这样形容Inzaghi:"球快要滚出界了，然后在镜头中Inzaghi不知道从哪个角度像鬼一样出现，将球搞进去老。麦子型射手。"这段评价很精锐。

      欧洲五大联赛差不多都结束了，最意想不到的是德甲。总觉得不管德甲怎么打，拜仁总是冠军。今年的结果却大跌眼镜，明年拜仁只能打联盟杯了。晕死了...

      F1发现Kimi总是霉运缠身，Alonso总是那么好运，今年迈凯伦车出奇的快，雷诺却彻底废了。Hamilton是不是个天才还不能下结论，因为车太好了。而且一切总显得太顺了。天才应该一开始都是“沉潜蓄势”，很多时候都不让人太满意，但却会有一两次很有想象力的举动，再之后就势如破竹，无人能挡。但他不一定就不是一个绝对的天才。

 

     康德(Immanuel Kant,1724～1804)出生于柯尼斯堡，是近代西方哲学史上划时代的哲学家。康德深居简出，终身未娶，一辈子过着单调刻板的学者生活，直到1804年去世为止，从未踏出过出生地半步，因此诗人海涅说，康德是没有什么生平可说的。 “在哲学这条道路上，一个思想家不管他是来自何方和走向何处，他都必须通过一座桥，这座桥的名字就叫康德。”美国的康德研究专家贝克曾引述哲学家中流传的一句格言：“在哲学问题上，你可以赞同康德，也可以反对康德，但不能没有康德。”

     而他的同胞——歌德。一个国际主义者，一生都没走出过魏玛一步（不知道见拿破仑那次算不算）。

     许久以前，一个朋友问我以后会不会当哲学家。我说不会，没天赋。

     或许呢，我喜欢思考。能发现许多别人发现不了的东西，但会忽略掉更多别人可以发现的东西...

     “世事洞明皆学问”曹雪芹的话。会把许多的东西看得很透，或者利益关系看得很清楚。但却还是爱像小孩子般一样思考。不喜欢不去考虑别人的人，这种人往往看问题不全面或者是心胸狭隘之辈。欣赏雀子同学，不管他因为自己的小孩子脾气跟别人吵过许多架。一个上午，狂困，喊他下楼帮我买汉堡，他二话没说就去了。不知道在这个时候，谁肯会为朋友做这种事。爱跟他挑衅，跟他单挑，虽然以我的身高和球技不能挑过他。

     人活的自由自在就是美。最想做的职业还是杀手和导演...

     20天以后，将会是一个开始。将会迎来人生中最黑暗的时期。我静待破茧而出。

     最近又发生了许多许多事。喜欢上一个女孩，随后，再然后，最后。我不知道现在处于哪一个“后”，因为故事总是进行时。在周一两点起来看到信息后，精神立刻崩溃，短时间内。夜里特有的宁静是个很好的思考环境，然后回信息。自大的以为自己摆脱了一切，但在早上考试的宁静下，发现有太多舍不得。
     两个人在一起，一方没感觉总是一件很棘手的问题。我开始把问题推向“没感觉”这个词，从理性推到感性中...之后的思考又开始变得很深刻，以至于我的朋友说这已经上升到了理论的高度，但理论大多数情况下又好像是脱离实践的。矛盾！
     当她跟她的男友分手以后（事后证明那个男生很糟...），她对爱情的信仰在现实中破碎。但这个信仰并没有消失，也许是一种自我保护，这种信仰被抬高了，开始变得神圣而不可侵犯。她本能的不相信爱情应该如此。所以，现实之门被合上，他拒绝来自现实对信仰的骚扰。我把它叫做是对命运的抗拒性。虽然命运这个词不够准确，但实在找不到一个更好的词了。

     戏如人生，但从来没有人生如戏。

　　周四的时候去看了《明明》（整个放映厅里只有9个人，不到两位数...），中国终于又多了一个会说故事的导演，可惜还是港片。之所以说区雪儿是个会说故事的导演，因为她可以很好的把握人物的命运，最后时刻再摊牌揭底。好的故事大多是这么叙述的。情节编织的网向中心靠拢，最后再来个欧亨利式的结尾——要意料之外。也有不是向中心靠拢的，像《伤城》。故事是按破案为主线叙述的，但结局却是谁都没猜到的，也可以称之为好故事。但不管怎样，这些影片都做到了一点——凌驾于命运之上——戏如人生。

　　人们看电影的过程被剧情所牵制，当结局出现后，人们只会往前回忆情节，而不会展望未来。这就说明了一点，电影所探求的东西只是结局性的。就像是一场赌局，人们在乎的只是底牌是什么。而人生的意义却与之不同，它在乎的是翻牌之前与翻牌之后的生活。底牌无非是两个答案——输或赢。但在这之后（又是后这个词），生活在继续。而电影已经曲终人散。所以，人生并不如戏。

     电影会在一开场告诉人们主角需要什么，然后再结尾给出答案——这个需要有没有达成，也许这就是被人们称之为的“戏剧冲突”。但往往在生活中这种冲突性将会被淡化，因为生活是没有被剪辑过的。它充满了累赘。与此同时，生活的冲突也是多样的，有主有次，而且会不断变化。